|
|
|
|
|
|
 |
Giovanni BONONCINI,
San Nicola di Bari
Les Muffatti
Peter Van Heyghen
Lavinia Bertotti, soprano
Elena Cecchi Fedi, soprano
Gabriella Martellacci, alto
Furio Zanasi, baryton
Avec le soutien de la Communauté française
de Belgique et de l'asbl Prométhéa
>> Ecouter des
extraits
>> Acheter ce disque
|
 |
|
L’oratorio San Nicola di Bari est composé par un BONONCINI dans la fleur de l’âge (21 ans !). Entré au service de Filippo Colonna, noble bien en vue à Rome, il rencontre le librettiste Silvio Stampiglia (âgé lui-même de 27 ans) avec lequel il forme une équipe gagnante : six années (1691-1697) suffisent à la composition, outre de cet unique oratorio, de six sérénades et de cinq opéras ! Fort de quatre reprises (jusqu’en 1721), l’oratorio San Nicola di Bari est de loin le plus populaire des sept oratorios conservés de BONONCINI.
Le choix du sujet de l’œuvre n’est peut-être pas étranger à l’identité de son commanditaire : l’épouse de Filippo Colonna est en effet apparentée au vice-roi de Naples, royaume dont Bari est la ville portuaire la plus importante sur l’Adriatique. Le livret ne procède nullement à la narration prévisible des miracles, mais situe l’action dans la jeunesse du saint, entouré de ses parents (Epifanio et Giovanna) et de son condisciple Clitio (dans le personnage duquel on pourrait voir une ébauche du père Fouettard !). L’oratorio est un pur produit de la Contre-Réforme : il prêche aux enfants le salut de l’âme par l’exercice de la piété et une obéissance sans faille.
Composé en 1693, l’ouvrage, l’unique consacré au saint patron des petits enfants, succède à La Maddalena a’ piedi di Cristo (1690) tout en s’inscrivant dans la même veine. On y retrouve la même dignité, la même vocalité, la même palette harmonique. Un meilleur équilibre est trouvé entre les passages instrumentalement dévolus à la seule basse continue ou à l’orchestre. Les thèmes musicaux rencontrés sont peut-être plus ensorcelants encore, les contrastes entre les affects plus développés et les dialogues dans les récitatifs plus souples, le livret plus aéré de Stampiglia n’y étant pas pour rien. |
|
| Giovanni BONONCINI, San Nicola di Bari : extraits |
| 1. Sinfonia |
 |
| 2. Recitativo (Giovanna) : Figlio, la via del Cielo |
 |
| 3. Aria Vivace (Giovanna) : Augellino, che levasi a volo |
 |
| 4. Recitativo (San Nicola) : Mia Genitrice |
 |
| 5. Aria Vivace (San Nicola) : È fiorito il sentier |
 |
| 6. Recitativo (Epifano / San Nicola) : Nicola? A' cenni tuoi |
 |
| 7. Aria Andante (Epifano) : Per godere un diletto |
 |
| 8. Recitativo (San Nicola / Epifano) : Padre? Che chiedi? |
 |
| 9. Aria Vivace (San Nicola) : All'Uomo fan guerra |
 |
| 10. Recitativo (Epifano) : Di sì degna vittoria |
 |
| 11. Aria Allegro (Epifano) : Se cinto di costanza |
 |
| 12. Recitativo (Epifano / Giovanna / San Nicola) : Giovanna? Mio Consorte? |
 |
| 13. Aria Largo (San Nicola) : M'incanteni, e si mi sciogli |
 |
| 14. Recitativo (Giovanna) : Sempre Madre amorosa |
 |
| 15. Aria Vivace (Giovanna) : A girar |
 |
| 16. Recitativo (San Nicola / Giovanna) : Scolpice il tu desio |
 |
| 17. Aria Largo (Giovanna) : Un dolce affetto |
 |
| 18. Recitativo (Giovanna) : Stelle, deh non ardete |
 |
| 19. Aria Vivace (Clizio) : Tutto fiamme |
 |
| 20. Recitativo (Clizio / San Nicola) : Ma qui giunge Nicola |
 |
| 21. Aria Andante (San Nicola) : Il diletto è una Sirena |
 |
| 22. Recitativo (San Nicola / Clizio) : Entro a dotto Liceo |
 |
| 23. Aria Allegro (Clizio) : Anche il Cielo |
 |
| 24. Recitativo (San Nicola / Clizio) : Al misero Vivente |
 |
| 25. Aria Allegro (San Nicola) : Io non vuò |
 |
| 26. Recitativo (Clizio / San Nicola) : Il diletto? |
 |
| 27. Aria Largo (San Nicola) : D'un bel ciglio |
 |
| 28. Recitativo (Clizio / San Nicola) : Più d'ogni vezzo |
 |
| 29. Aria (Clizio) : Anima infida |
 |
| 30. Recitativo (Clizio / San Nicola / Giovanna) : Son gl'interni disastri |
 |
| 31. Aria Adagio (Giovanna) : Di tue flebili pupille |
 |
| 32. Recitativo (Epifanio / Clizio) : Clizio, non far |
 |
| 33. Aria Allegro (Epifanio) : Fan temer l'Onde |
 |
| 34. Recitativo (Clizio) : Sento dentro al mio petto |
 |
| 35. Aria Largo (Clizio) : Raggio eterno |
 |
| 36. Recitativo (San Nicola) : O come la tua fronte |
 |
| 37. Aria Allegro (San Nicola) : Gli Astri, che in Ciel scintillano |
 |
| 38. Recitativo (Clizio / Giovanna) : Se in età così acerba |
 |
| 39. Aria Allegro (Giovanna) : Sò, che sdegna |
 |
| 40. Recitativo (San Nicola / Epifanio) : Sempre del mio desio |
 |
| 41. Aria Vivace (Epifanio) : Ancor nel primo albore |
 |
| 42. Recitativo (San Nicola / Giovanna / Epifanio) : Madre? Mio Genitor? |
 |
| 43. Aria Vivace (San Nicola) : Al pensiero lusinghiero |
 |
| 44. Recitativo (Giovanna) : Figlio, se in tanta pugna |
 |
| 45. Duetto Vivace (Giovanna / San Nicola) : Quando il Cielo |
 |
Haut
de la page
|
 |
Johann
Christoph PEZ,
Ouvertures Concerti
Les Muffatti
Peter Van Heyghen
Avec le soutien de la Communauté française de
Belgique
>> Ecouter des
extraits
>> Acheter ce disque |


|
|
|
CD intégralement consacré
à Johann Christoph PEZ, compositeur de la fin du
XVIIe siècle et champion
comme Georg Muffat du Vermischter Geschmack, synthèse
des goûts italiens et français dominant alors
l'esthétique musicale européenne.
L'enregistrement propose un éventail très
varié de ses compositions instrumentales, illustrant
toutes les formes à la disposition du compositeur :
concerti, suites, sonates, traitées pour ensemble
avec ou sans vents et avec ou sans solistes.
Ces uvres d'une étonnante beauté, redécouvertes
par Peter Van Heyghen sous forme manuscrite, notamment aux
bibliothèques de Rostock et de Dresden, ont récemment
fait l'objet, par le chef des Muffatti, d'une édition
minutieuse.
|
|
| Johann
Christoph PEZ, Ouvertures Concerti
: extraits |
| Ouverture B flat major
(R.9) |
| 1. Ouverture
Presto
Lentement |
 |
| 2. Allemande |
 |
| 3. Aria : Largo |
 |
| 4. Rondeau : Presto alternativement
avec le Trio |
 |
| 5. Aria : Adagio |
 |
| 6. Menuet alternativement
avec le Trio |
 |
| 7. Gavotte : Presto |
 |
| 8. Gigue en Rondeau : Presto |
 |
| Concert Sonata F major
(R.15) |
| 9. Adagio |
 |
| 10. Presto
Adagio |
 |
| 11. Fuga : Alla breve |
 |
| 12. Presto
Adagio
Presto
Adagio |
 |
| 13. Allegro |
 |
| Concerto Grosso / Sinfonia
G minor (R.18) |
| 14. Sinfonia : Adagio e dolce |
 |
| 15. Rondeau : Allegro |
 |
| 16. Aria : Andante e dolce |
 |
| 17. Menuet
Trio |
 |
| 18. Aria : Presto |
 |
| 19. Aria : Allegro |
 |
| 20. Chaconne |
 |
| 21. Bourrée : Presto |
 |
| Sonata / Concert Simphonia
G major (R.11) |
| 22. Sinfonia : Grave e dolce
Presto
Adagio |
 |
| 23. Fuga : Allegro assai |
 |
| 24. Aria : Presto |
 |
| 25. Aria : Adagio |
 |
| 26. Menuet
Trio |
 |
| 27. Rondeau : Presto |
 |
| 28. Gigue : Presto |
 |
| Ouverture / Pièces
pour la Musique de Table
D minor (R.24/D.7) |
| 29. Ouverture
Presto |
 |
| 30. Entrée |
 |
| 31. Air |
 |
| 32. Rondeau |
 |
| 33. Menuet alternativement
avec le Trio suivant |
 |
| 34. Gigue |
 |
| Concert Pastoral
D major (R.16) |
| 35. Pastorella |
 |
| 36. Allegro
Largo/Adagio
Allegro |
 |
| 37. Andante |
 |
|
|
 |
Georg
MUFFAT,
Armonico Tributo
Les Muffatti
Peter Van Heyghen

Avec le soutien de la Communauté française de
Belgique et de Dexia Banque
>> Ecouter des extraits
>> Acheter ce disque |



|
|
Quiconque approfondit, même
brièvement, l'uvre de Georg MUFFAT, que ce soit
comme musicologue, interprète ou mélomane, arrive
à la conclusion que le compositeur n'occupe pas, dans le monde
musical d'aujourd'hui, la place d'honneur qu'il mérite.
Bien que sa valeur musicale et pédagogique soit, il
est vrai, généralement reconnue par les spécialistes,
il reste pour la majorité du public aujourd'hui encore
dans l'ombre de ses « grands » contemporains Jean-Baptiste
Lully, Arcangelo Corelli ou Heinrich Ignaz Franz Biber. Peut-être
est-ce dû au fait qu'il ne reste de lui que relativement
peu de musique, et essentiellement des uvres instrumentales.
Son uvre et les pratiques d'exécution qui en
découlent font la synthèse de trois styles et
traditions au moins. Loin d'être une coïncidence,
ce mélange des styles est précisément
l'ambition principale de son esthétique personnelle.
Il fut l'un des premiers à formuler explicitement et
à maintes reprises de tels objectifs, et il les a magistralement
réalisés. C'est peut-être justement pour
cette raison qu'il devrait être considéré
comme l'un des plus grands. |
|
| Georg
MUFFAT, Armonico Tributo
: extraits |
| Sonata I
D major |
|
| 1. Sonata Grave |
 |
| 2. Allegro e presto |
 |
| 3. Allemanda Grave e
forte |
 |
| 4. Grave |
 |
| 5. Gavotta Allegro e
forte |
 |
| 6. Grave |
 |
| 7. Menuet Allegro e forte |
 |
| Sonata II
G minor |
|
| 8. Sonata Grave |
 |
| 9. Allegro |
 |
| 10. Grave
Forte e allegro
Grave |
 |
| 11. Aria |
 |
| 12. Grave |
 |
| 13. Sarabanda Grave
|
 |
| 14. Grave |
 |
| 15. Borea Alla breve
|
 |
| Sonata III
A major |
|
| 16. Sonata Grave |
 |
| 17. Allegro |
 |
| 18. Corrente |
 |
| 19. Adagio |
 |
| 20. Gavotta |
 |
| 21. Rondeau |
 |
| Sonata IV
E minor |
|
| 22. Sonata Grave
[ Allegro]
|
 |
| 23. Balletto |
 |
| 24. Adagio
Presto Adagio
Presto
Adagio Presto |
 |
| 25. Menuet |
 |
| 26. Adagio |
 |
| 27. Aria Presto |
 |
| Sonata V
G major |
|
| 28. Allemanda Grave |
 |
| 29. Adagio |
 |
| 30. Fuga |
 |
| 31. Adagio |
 |
| 32. Passagaglia Grave |
 |
|
|
|
|
|